Идальго Кура очаровал поклонников

В свои сорок с небольшим уже названный "голосом столетия", Хосе Кура славится виртуозным исполнением партий в операх Верди, Пуччини и французских композиторов. Он считается одним из лучших исполнителей направления "веризм". Все, что он делает, заставляет даже каменное сердце таять.

Родившийся в аргентинском городке Розарио 5 декабря 1962 г., Хосе Кура очень рано показал свою одаренность. В 12 лет он играл на гитаре под руководством Хуана ди Лоренцо, в 15 дебютировал как дирижер хора, а в 16 начал изучать композицию и осваивать фортепиано. Решив связать свою жизнь с оперой, Кура в 1991 г. отправляется в Италию, где занимается с Витторио Терранова, и уже через два года дебютирует на европейской сцене в главной роли. На фоне роста международной известности и шумного интереса критики 34-летний Кура дебютирует в Туринском Teatro Regio в вердиевском "Отелло", которым дирижирует Клаудио Аббадо. Смелая, блестящая трактовка партии вызвала бурю восторга в оперном мире: Лондон, Вашингтон, Мадрид, Триест, Мюнхен, Буэнос-Айрес, Ницца, Париж, Вена, Цюрих, Варшава, Токио, Флоренция – все хотят услышать лучшего Отелло за последнюю четверть века.

Мировую славу аргентинскому певцу принесли сильные и оригинальные интерпретации оперных персонажей. В восторг привели критиков всех континентов трактовка партий Отелло ("Отелло" Верди) и Самсона ("Самсон и Далила" Сен-Санса). Кура стал первым в мире артистом, одновременно поющим и дирижирующим оркестром на концертах. В этом необычном качестве Кура вошел в историю оперы в феврале 2003 г., когда во время представления в Гамбургской Опере сначала дирижировал "Сельской честью" Масканьи, а затем вышел на сцену в образе Канио в "Паяцах" Леонкавалло.

На московской сцене маэстро дирижировал "Половецкими плясками" из оперы Бородина- это был апофеоз концерта, когда внезапно поднялся занавес и публика увидела позади оркестра огромный смешанный хор, а великий тенор встал спиной к зрителям за пюпитр.

Но до того аргентинский идальго покорил зрителей знаменитыми ариями из итальянского репертуара – Масканьи, Верди, Леонкавалло и Пуччини. Публика стонала от восторга, хотя свою долю оваций получил вставший во втором акте концерта на дирижерское место молодой Феликс Коробов, который, казалась, обгонял оркестр, исполняя вердиевские увертюры.

Знаменитый аргентинский певец, композитор и дирижер – главный секс-символ современной оперы. В юности он занимался бодибилдингом, получил черный пояс по кунг-фу и теперь не упускает случая продемонстрировать свое великолепное сложение и спортивные навыки в ролях Самсона, Хозе, Отелло, Манрико и прочих воинственных героев. Критики называют его самым привлекательным исполнителем поколения, а меломаны отмечают баритональный тембр его тенора. Недаром он с успехом заменил Паваротти в роли Радамеса в "Аиде". Кура во многом продолжает традиции мужского бельканто, а вехи его карьеры заставляют невольно вспоминать великие голоса прошлого. Так, в 1999 г. Кура стал вторым тенором в истории театра "Метрополитен", который дебютировал на его сцене в день открытия сезона. Его предшественником в 1902 г. был Энрико Карузо.

Голос Куры обладает страстным напором, который так характерен для таких теноров, как Паваротти, Бергонци и Тальявини, а богатые голосовые оттенки напоминают легендарного Карузо. Кура не уступает Мартинелли в легкости звучания высоких нот, а звонкостью – Лаури-Вольпи. Ожесточенный, полный силы и одновременно способный быть таким мягким, как если бы он звучал для ребенка, его голос отражает все нюансы и оттенки музыки. Самой важной отличительной чертой пения Куры является огромный эмоциональный заряд. Его пение – уникальный человеческий феномен, средство общения, возможность сопереживания и сочувствия. Он вышел за рамки оперного пения, донося до слушателя всю полноту душевных переживаний. Ему по праву присвоен титул "тенора XXI века".

На московском представлении маэстро непринужденно общался с публикой, заигрывал с понравившемуся ему детьми из первого ряда, дарил огромные букеты оркестрантам и, видимо, пребывал в самом благостном расположении духа. Поскольку пиком вечера было его дирижирование, бисы Кура исполнил скорее как эстрадный певец, то есть вполне «по-домашнему», даже вставляя между делом некоторые словечки – так, обращаясь к фотокорреспондентам, облепившим рампу произнес с усмешкой – «paparazzi». Но в заключительной арии Калафа «Nessum dorma», набрав побольше воздуха в легкие продемонстрировал истинную мощь своего голоса, чем поверг публику в совершеннейший восторг.

Алена Иванова