Театр одного художника

С 12 по 17 июня на сцене Большого театра пройдут премьерные спектакли оперы Пуччини "Мадам Батерфляй" , которая возвращается в репертуар Большого в легендарной постановке выдающегося режиссера и художника Роберта Уилсона.

Каждая постановка Уилсона становится настоящей театральной сенсацией и вызывает жаркие споры критиков. Постановка "Мадам Баттерфляй" была создана им в 1993 году для Парижской национальной оперы и была признана лучшей интерпретацией оперы Пуччини в ХХ веке.

Уилсон возобновлял этот спектакль в театрах Венеции, Болоньи, Амстердама, Лос-Анджелеса. Для московской постановки самый известный в мире режиссер-художник создал исключительно лаконичные декорации, поскольку, по словам Уилсона, "сама музыка достаточно богата и эмоциональна". Но за этой мнимой лаконичностью скрывается высочайший технологический уровень постановки.

Этим делом – перекройкой оперных шедевров по новым минималистским лекалам – техасец Уилсон с большим успехом занимается уже четверть века на самых солидных сценах мира: в Метрополитен-опере, Ла Скала, Зальцбурге. Сейчас в его творческом багаже имеется все необходимое для того, чтобы сойти за нормального оперного режиссера: куча Вагнера, «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси, «Волшебная флейта» Моцарта, «Аида» Верди, «Замок герцога Синяя Борода» Бартока, «Саломея» Рихарда Штрауса.

Но только нормальным оперным режиссером его все равно не назовешь- пишет обозреватель Афиши. В буржуазный мир оперы Уилсон, дизайнер по образованию, пришел уже знаменитым автором ни на что не похожих и ни в какие рамки не укладывающихся постановок, в которых он привык отвечать и за режиссуру, и за сценографию, и за свет. В 1976 году случилась легендарная медитативная опера «Эйнштейн на пляже» – своего рода манифест американского минимализма, придуманный им вместе с композитором Филом Глассом. До этого режиссер поставил в Иране спектакль, длившийся семь дней, а в Копенгагене – двенадцатичасовую оперу «Жизнь и времена Иосифа Сталина». А еще раньше он встретил глухонемого чернокожего подростка (которого впоследствии усыновил) и поместил его самого и его видения в спектакль с характерным названием «Взгляд глухого».

Уилсона сложно обвинить в отсутствии музыкальности, но тем не менее во взаимоотношениях его с оперой глаза и впрямь значат гораздо больше, чем уши. То есть так дело обстоит во всех видах его деятельности, будь то театральные работы или инсталляции, но в опере это особенно заметно. Ведь звук в его уравновешенном, идеально сконструированном мире – всего лишь равноправная часть целого, такая же как свет, сценография, жест, танец.

Для Уилсона "Мадам Баттерфляй" станет не только первой работой в Большом театре, но и вообще в России. Прежде в Москве были показы две его театральные постановки – "Игра снов" и "Антигона", – обе приезжали в рамках гастролей. Теперь вот появится спектакль с постоянной пропиской.