Мадам Баттерфляй эпохи киберпанка

В репертуар Мариинского театра опера Джакомо Пуччини "Мадам Баттерфляй" вошла в 1913 году. На протяжении ХХ века театр неоднократно возвращался к шедевру Пуччини. Последним по времени обращением стала совместная постановка с Метрополитен опера, осуществленная Юрием Александровым в 1995 году.

"Мадам Баттерфлай" стала первым для великого итальянца опытом освоения причудливо-загадочной, непривычной для европейского уха музыки Азии. Впоследствии Пуччини еще не раз отдаст дань увлечению экзотическими мотивами, претворив их в "Девушке с Запада" и "Турандот". Однако, "Мадам Баттерфляй" занимает особое место в творчестве композитора. Опера, в основе либретто которой пьеса Д. Беласко "Гейша", обладает и камерным, лирически-проникновенным звучанием, и импрессионистически утонченна. Это – и трагедия одной человеческой жизни, проложившая путь популярному в музыкальном театре XX века жанру психологической "монодрамы", и колористически тонкое воплощение экзотического сюжета.

Постановщик Мариуш Трелинский о спектакле:

"Очевидно, что спектакль должен целиком подчиняться духу либретто, но с другой стороны, соответствовать современной эстетике. Япония сегодня – это "Кензо", "Шисейдо", современные костюмы, однако всё это строится на старых традициях умеренности, покорности и простоты пропорций. И всё это будет в моём спектакле. С другой стороны не будет того, что стало кичем и банальностью – так называемой, "японской экзотики" – цветов сакуры, красивых мостков, пагоды, кимоно; всего, что сегодня ассоциируется с "Мадам Баттерфляй". Эта "Баттерфляй" будет современной по стилю.

Я с интересом наблюдаю за современными автомобилями, модой, фильмами, фотографией и прихожу к выводу, что современная эстетика находится где то между пространствами киберпанка, hi-tech, минимал-арт. В этом есть некоторая унификация. Проблема состояла в том, чтобы уместить духовность этой оперы в современную эстетику. "Мадам Баттерфляй" была написана весьма реалистично. Это был стандартный приём Пуччини, от которого когда-то публика была в восторге. Этот приём выглядит сегодня вполне устаревшим.

Мы сделали всё, чтобы придать вещам символичный, одухотворённый характер. Именно поэтому на сцене остались лишь главные, исходные предметы. На сцене не будет папирос, зажигалок, бутылок виски: всех тех мелочей, которые упоминал Пуччини. К сожалению, глубина музыки композитора совмещенная с десятками предметов на сцене невольно уносит нас в сторону кича.

Следует подчеркнуть ещё одну вещь. В этой истории существует очень любопытное описание "культурной пропасти" между двумя мирами. Этот мотив стал особо актуальным сегодня, когда современный мир поделился надвое: с одной стороны – могущественные и надменные представители Америки, западного мышления, которое вполне выражено в тосте Пинкертона America forever. И эти слова звучат сегодня особенно грозно. С другой стороны – мир Востока, сильный своей верой, традициями и духовным очарованием. Для меня встреча Баттерфляй и Пинкертона – это встреча двух разных миров".

Мариуш Трелинский – известный кино- и оперный режиссер – лауреат премии Кароля Шимановского за лучшую режиссерскую работу года ("Король Рогер", Большой Театр – Национальная Опера, Варшава, 2001 год). Дебют Мариуша Трелинского в качестве кинорежиссера состоялся в 1990 году. Его фильм "Прощание с осенью", по мотивам повести Станислава Виткевича, впервые был показан на Венецианском кинофестивале и попал в число лучших фильмов года.

Министерство культуры и искусства Польши удостоило режиссера фильма премии Анджея Мунка за лучший дебют года. После столь значительного успеха Трелинский был назначен художественным директором студии Кароля Ижиковского, однако после двухлетней работы на этом посту он все же решил посвятить себя исключительно режиссуре.

Его кинопостановка "Нежная" по мотивам произведений Достоевского была показана на фестивале художественных фильмов в Гдыне в 1995 году. Следующая успешная работа режиссера в кино – фильм "Эгоист" (2001). В мае 1999 года Мариуш Трелинский дебютировал в качестве оперного режиссера, в Большом Театре – Национальной Опере Варшавы состоялась премьера оперы Дж. Пуччини "Мадам Баттерфлай" в его постановке. Этот же спектакль, представленный в октябре 2001 года американскими артистами в Опере Вашингтона, имел значительный успех, который открыл двери для его дальнейшей работы во многих оперных театрах мира.

Мариуш Трелинский сотрудничал с такими известными дирижерами как Кент Нагано, Пласидо Доминго, Даниэль Баренбойм, Каземир Корд. Среди оперных постановок режиссера – "Король Рогер", "Отелло", "Евгений Онегин", "Дон Жуан", "Пиковая дама", "Андре Шенье" (Польская национальная опера, Варшава), "Дон Жуан" (Опера Лос-Анджелеса), "Пиковая дама" (Staatsoper, Берлин), "Андре Шенье" (Опера Вашингтона).

"Мадам Баттерфлай" – первая постановка режиссера в Мариинском театре.