85 лет со дня рождения Юлия Карасика

От кинодокументалистики к созданию художественной правды на широком экране. Творческий почерк режиссера Юлия Карасика всегда отличала тонкая психологическая манера повествования — в его фильмографии нет ни одной картины, которую можно было бы назвать бесцветной, проходной или просто серой. И как следствие — награды самых престижных фестивалей мира — Венецианского и в Карловых Варах. 23 августа исполнилось 85 лет со дня рождения мастера.

Свою первую игровую картину «Дикая собака Динго» он снял уже в зрелом возрасте — в 39 лет. До этого Юлий Карасик десять лет работал в документальном и научно-популярном кино. И вдруг появился этот нежный, романтичный фильм, который сразу полюбился зрителю.

Борис Бланк, режиссер, художник-постановщик: «У Юлика была странная особенность: он умел в пустоте находить какие-то флюиды душевные, духовные, любовные. Это были фильмы-недомолвки — на интуиции, на флюидах построенные…»

«Шестое июля», казалось бы, совсем иной фильм. После повести о первой любви вдруг переключиться на лениниану, которая имела строго определенные каноны — это был решительный поступок. И, несмотря на то, что фильмы о вожде имели внешний изобразительный эталон, в этой картине все было по-другому. Ведь Карасику нравилась правда документального кино.

Борис Бланк, режиссер, художник-постановщик: «Мы пошли по методу документального кино 20-х годов, когда света было мало, когда что-то было в провале, когда что-то было пересвечено, были драматические контрасты. Даже декорации — Большой театр — мы поставили черный бархат вокруг. Две ложи только. И много-много людей курило. Это был не тот Большой театр — это был намек — это было тоже предприятие рискованное».

Картина была выдвинута на Ленинскую премию, но съемочная группа так ее и не получила — помешала негативная рецензия в газете «Правда». Юлий Карасик мечтал снять фильм о 1903 годе — о расколе большевиков и меньшевиков. По словам Бориса Бланка, он мог бы стать одним из лучших исследовательских фильмов об этой катастрофе. Но его запретили.

Дальше были — чеховская «Чайка» и фильм «Без солнца» по горьковскому «На дне», «Самый жаркий месяц» и «Стакан воды» — все абсолютно разные по жанру. Но во всех фильмах Карасика всегда были блестящие актерские работы.

Наталья Белохвостикова, народная артистка РСФСР: «Он очень любил артистов. Он так нежно и так трепетно к ним относился, что невозможно было ничего сказать. Он всех выгонял из павильона, когда репетировал. Наступала мистическая магическая тишина. И когда он понимал, что колдовство свершилось, — все тихо появлялись в павильоне, и он снимал».

Борис Бланк, режиссер, художник-постановщик: «Он обожал выбирать дубли на слух. А дублей иногда было и 10, и 15. Он мог довести актера до того, что тот совершенно терял свою индивидуальность. Он становился полной копией Юлия Юрьевича».

К сожалению, множество дерзких и масштабных замыслов режиссера не смогли воплотиться полностью. Однако такие картины, как «Дикая собака Динго», или «Шестое июля» остаются шедеврами и по сей день. И не устаревают как истинная классика.