Набор слов. 19 ноября 2009

Мария Александрова нашла альтер эго в Дягилевском балете. Владимир Малахов вспоминает «дьявольский взгляд» великого Бежара. А Джим Керри предупреждает об опасностях «дефицита любви». Страницы сегодняшних газет перелистали «Новости культуры».

Прима-балерина Большого — в новой роли. Мария Александрова исполнила партию Жар-птицы в одноименном Дягилевском балете. Впереди у постановки, возрожденной Андрисом Лиепой, — российские гастроли. Накануне тура Мария Александрова встретилась с корреспондентом «Известий» и выразила восхищение балетами Дягилева: «Они невероятно женственные, женщина там — высшее существо, обладающее огромной властью. Я и сама огненная птица, поэтому Жар-птица гораздо ближе мне, чем, к примеру, Одетта в «Лебедином озере».

Арт-директор балета Берлинской Государственной оперы Владимир Малахов рассказывает на страницах «Аргументов недели» о хореографе Морисе Бежаре. Повод — гала-концерт в память о французском «гении танца», который Малахов представил в Москве. Владимир вспоминает, в частности, о совместной работе над бежаровским балетом по «Кольцу Нибелунгов» Вагнера: «Эти дьявольские глаза, как их называют в балетном мире, смотрели на меня. И люди мне говорили: "Ты никогда так не краснел и не боялся, как в тот момент, когда танцевал перед Бежаром"». Конечно, у него уже были проблемы с ногами, и он уже не мог нам показывать, но все мы понимали, кто перед нами!».

Джим Керри — собеседник газеты «Труд-7» — рассказывает о своей роли в фильме «Рождественская история». Голливудский актер считает — картина удалась именно потому, что основана на потрясающей прозе Чарльза Диккенса: «Это одна из величайших историй искупления и перемены человека. Каждый может понять историю про человека, который нелюбим, и из-за этого сам никого не любит. У кого такого не было хоть раз в жизни? Кто из нас не заглядывал в будущее, думая: "Боже мой, пора взять себя в руки!"».

Выставка ранее неизвестных фотографий Джона Леннона — в Москве. История их появления — почти детективная. В период знаменитых «лежачих демонстраций за мир», которые Джон Леннон устраивал со своей женой Йоко Оно в конце 60-х, их снимал фотограф Нико Костер. Однако большую часть пленок он умудрился… потерять! Недавно они нашлись, и теперь фотографии можно увидеть на выставке. О перипетиях этой истории рассказывает сегодняшняя «Газета».