Набор слов. 20 ноября 2009 года

Кира Муратова не боится разочаровывать зрителей. Литературоведы комментируют выход набоковской «Лауры», а Ян Фабр приглашает в соавторы актеров. Таковы темы некоторых публикаций в сегодняшних газетах. Подробности — в обзоре «Новости культуры».

Кира Муратова крайне редко дает интервью, но для «Труда» сделала исключение. Режиссер размышляет о технике и психологии профессии, рассказывает о любимых актрисах — Алле Демидовой и Ренате Литвиновой, а также о своем новом фильме «Мелодия для шарманки», который участвует в Минском кинофестивале. Кира Муратова по обыкновению принципиальна и категорична: «У меня требуют объяснений, почему все взрослые такие жестокие в этом фильме, но я отвечаю: "Извините, что разочаровала вас, ведь всем угодить невозможно. Даже Чаплину это не удавалось"».

О восстановленных памятниках архитектуры пишут пятничные «Ведомости». Издание составило список из пяти самых значимых и достоверно воссозданных объектов. Это фигуры ангелов на петербургском «доме со львами», парадное крыльцо Грановитой палаты Кремля, орлы на башнях Государственного исторического музея, иконы над входом в московский ГУМ и дымовые трубы Петровского путевого дворца на Ленинградском проспекте столицы. Множество интересных фактов — в материале «На своем месте».

Одна из самых ожидаемых книг года — «Лаура и ее оригинал» Владимира Набокова — уже опубликована в некоторых странах. В российские книжные магазины роман должен поступить в конце месяца. Интерес к произведению подогрет еще и тем, что оно, согласно завещанию писателя, должно было быть уничтожено. «Известия» сегодня публикуют отрывок из «Лауры» с литературоведческими комментариями. У поклонников Набокова есть возможность узнать, какого рода текст их ожидает.

Большое внимание на этой неделе пресса уделяет бельгийскому режиссеру Яну Фабру, который показал в Москве спектакль «Оргия толерантности». Этот невероятный авангардистский сплав всех мыслимых сценических жанров в корне отличается от наших театральных традиций.

В интервью «Газете» Фабр рассказывает о своем методе работы: «Я делаю заранее рисунки и макеты, прописываю всю драматургию. Но, приступая к репетициям, стараюсь забыть о том, что придумал раньше. Я как будто становлюсь слепым, а актеры — это мои собаки-поводыри. Так что во время репетиций все может измениться».