Опера «Царица»: московская премьера

Похоже, мечты превратить оперу в один из самых любимых и популярных жанров у современников, сбываются. Это подтверждает очередная премьера в Москве. Конечно, «Царицу» на сцене Кремлевского Дворца не возможно сопоставить ни с «Воццеком» в Большом, о котором говорят как о сенсации, или сравнивать ее с «Женщиной без тени» Мариинки. Но, тем не менее, это тоже опера, причем современная, написанная композитором Давидом Тухмановым, творчество которого — целая эпоха в музыкальном искусстве страны! Постановку осуществил Дмитрий Бертман. Премьера «Царицы» состоялась в Петербурге, но была встречена прохладно, получив оценку в прессе как «эстрадная малина в париках и кринолинах….». Как «Царицу» примет столица?! О московской премьере сообщают «Новости культуры».

Они улыбаются репортерам и охотно дают интервью. Перед премьерным спектаклем контактировать с журналистами — это все равно, что давать показания в суде, где каждое слово без ведома адвоката может быть использовано против говорящего. Но как молчать, когда за плечами несколько лет напряженной работы.

Чтобы написать партитуру, Давиду Тухманову понадобилось три года. Первую в своей жизни оперу создавал не на заказ, а для себя.

Давид Тухманов, композитор: «Может быть. у оперы судьба, которую трудно предсказать. Я счастлив, что из категории авторов, которые дожили до премьеры».

Перед премьерой оперы «Царица» Давид Тухманов признавался, что с ужасом ждет рецензий. Как показал первый спектакль в Санкт — Петербурге, боялся не зря. Вопрос — насколько объективными были питерские журналисты. Примеры из истории — оперу «Богема» в 1912 году критики назвали позором старомодного мелодиста Пуччини. В этом же ряду разгромленных в свое время — «Севильский цирюльник» Россини, «Борис Годунов» Мусоргского.

Дмитрий Бертман, режиссер: «Мы сегодня так много видим на сцене Гамлетов в униформе, холодильники в домике Чио-Чио-сан, что сделать костюмный спектакль — это модерном кажется».

Юрий Веденеев, народный артист России: «Здесь по мелодике это тональная музыка, узнаваемая, приятная мелодика. Мне как певцу очень легко это ложится на голос, приятно, что редко бывает в современной музыке».

В массовых сценах на сцене больше ста человек. Вместо надоевшего гламура — имперский шик. Семь сотен свечей, столько же костюмов. Кстати, они вовсе не копии старинных, как утверждали журналисты в Питере — это фантазия художников.

Татьяна Тулубьева, заслуженный художник России: «Мы приехали в Екатерининский дворец, увидели зеркала, свечи. Я подумала, что костюмы должны светиться, сиять зеркалами».

Игорь Нежный, заслуженный художник России: «Идеи зеркального пространства, которое впитало в себя страсть, муки, отравления, которые зеркала запоминают, память зеркал мне хотелось передать в оформлении».

Развитие сюжета оперы «Царица» диктует история — в центре фигура Екатерины Великой в окружении фаворитов.

Юрий Ряшенцев, автор либретто: «Чемодан, большущий был у нас всякого рода литературы, которую мы штудировали с пристрастием».

Пока не нашлось оперной певицы, готовой осилить главную партию «Царицы» Тухманова от начала до конца. В спектакле Бертмана роль Екатерины поделили между тремя актрисами. Московскую премьеру увидят 10 тысяч человек. Массовое музыкальное просвещение — задача постановщиков. Чтобы зритель, далекий от оперы, после «Царицы» Тухманова захотел услышать оперы Верди, произведения Прокофьева, Шостаковича, Шнитке.