90 лет назад родился мастер экранизаций Михаил Швейцер

Кинорежиссеру Михаилу Швейцеру принадлежат слова: «Всякий, кто претендует быть художником, должен ясно представлять себе отдаленные последствия своей работы». Дальней целью самого Швейцера всегда был — зритель. Зритель, который умеет отличить вечное от сиюминутной подделки, художественную правду — от фальши, человеческое достоинство — от позы. Иными словами, все то, о чем говорила великая русская литература, и что Михаил Швейцер переносил на экран. Сегодня исполняется 90 лет со дня рождения мастера экранизаций..

«Время, вперед!» — картина, снятая в стиле Эйзенштейна, любимого учителя. В ленте о Магнитке Михаил Швейцер показал образ страны тридцатых годов, кипучую жизнь огромной стройки. Его потом упрекали: а где же ужасы сталинизма и коллективизации? Швейцер интеллигентно отвечал: «Я снимал кино о другом».

Его родители участвовали в гражданской войне, мать — еще до революции была членом партии. В тридцатые был арестован отец Михаила Швейцера, а в начале пятидесятых — в разгар борьбы с космополитизмом и самого режиссера уволили с «Мосфильма». Недовольство высших чинов вызвал фильм «Тугой узел» по одноименной повести Владимира Тендрякова.

«Партийные органы усмотрели в ней антипартийное высказывание, картину остановили, потребовали поправок, прошлось поправки эти делать, и картина вышла в свет искореженная», — рассказывает киновед Леонид Павлючик.

После слишком тугого узла обстоятельств Швейцер решил больше не снимать проблемное кино. Обратился к классике. Это позволило ему не лукавить: забыть о социальном заказе и в то же время при помощи «вечного» материала говорить о современности. Швейцер заново открывал для зрителя не только классиков. В «Воскресении» Тамара Семина сыграла одну из первых своих главных ролей — Катюшу Маслову.

У Швейцера получил первую роль в кино в фильме «Мичман Панин» и Леонид Куравлев. Актер помнит, как работал Швейцер на съемочной площадке: «Есть много снимков, когда он стоит, наблюдает, что происходи во время съемок, эта вот его поза ожидания, присутствие как бы в душе самого актера».

Швейцер не признавал самоповторов. После гротескной картины «Время, вперед!» он снимает трагикомедию по юмористическому роману — «Золотой теленок».

«Это было кино по-своему даже, ну, извините, диссидентское. Потому что оно изнутри показывало неправедность и несправедливость системы, которая губит таких ярких, неординарных людей, каким получился у него Остап Бендер», — объясняет Леонид Павлючик.

Все ждали веселой и легкой комедии, а Юрский сыграл грустного философа, лишнего человека. Позже, в 75-м, Швейцер и вовсе снимет экспериментальное кино с нелинейным сюжетом, в духе Тарковского. В «Бегстве мистера Мак-Кинли» заняты Донатас Банионис, Владимир Высоцкий. Казалось бы — антиамериканский памфлет. Но фильм полон метафор.

«Это было бегство режиссера Швейцера от маразма советской социалистической системы», — рассказывает Леонид Павлючик.

Сестра режиссера Вероника Швейцер уже много лет живет в США. В Россию приехала, чтобы написать и издать книгу.

«Он начал откладывать кое-что из своих бумаг, когда он их передавал в архив, он начал кое-что откладывать, чтобы делать книгу. Но не успел, и теперь все эти бумажки у меня. И я вот начинаю над ней работать», — говорит сестра М. Швейцера Вероника Швейцер.

На предложение Вероники Швейцер российские издатели пока не откликнулись. Но она верит, что опубликует самые неожиданные и сокровенные мысли Михаила Швейцера — о том, чем он гордился, и за что было стыдно. Главное, чему учил своих студентов Эйзенштейн — стремиться к честности.