Балет Юрия Григоровича «Спартак»: более сорока лет на сцене

Балетом «Спартак» в постановке Юрия Григоровича открыл свои гастроли в Соединенных Штатах Большой театр. К началу спектакля зал крупнейшего в Вашингтоне концертного комплекса — Центра искусств имени Кеннеди — был заполнен до отказа. Многие зрители были с детьми. В заглавной партии выступил молодой солист Иван Васильев, в роли Красса блистал Александр Волчков. Подробности в материале «Новостей культуры» из Вашингтона.

Он взлетает выше собственного роста и замирает в воздухе, нарушая законы притяжения, будто это не балет и сцена, а кино и замедленная съемка -солист Иван Васильев выдает столько пируэтов, сколько играет оркестр — его Спартак захватывает все сценическое пространство Кеннеди-Центра в Вашингтоне.

Иван Васильев, первый солист: «Отталкиваясь от своего Спартака, я не хочу, чтобы это выглядело, как история, я хочу, чтобы это происходило прямо сейчас, как будто сейчас древний Рим и гладиаторы, вот сейчас это все происходит, и никто не знает, чем закончится».

Театральное дежавю настигает в гримерке, перед зеркалом, когда артист завершает кропотливую подготовку к премьере: такая деталь, как контур бороды, напоминает о том, кто первым примерял образ Спартака под руководством Юрия Григоровича. Это Владимир Васильев в 1968 году, его героя называют мечтателем, он запомнился мгновенно,совпадение, но Спартак, которому сегодня выходить на сцену в американской столице, его однофамилец. Монументальный, легендарный балет 42 года совершает кругосветки — римский полководец Красс на колеснице в первом действии пересекает лучшие сцены континентов. Гастроли особенные хотя бы потому, что балет сопровождает его создатель Юрий Григорович, который привез за океан на семь спектаклей — три состава.

Юрий Григорович, хореограф: «Три Спартака, три Красса, я очень рад, что молодые солисты, искусство балета — это искусство молодости, и это молодой Большой балет».

Здесь есть и то, к чему зритель не прикоснется: костюмы, которые артистам приходиться менять за 50 секунд между сценами. Позволив рассмотреть детали, в костюмерной поясняют, что большое видится на расстоянии.

Ирина Расстанаева, начальник мужского костюмерного цеха: «Вот смотришь вблизи: из чего это? Здесь нашито, там нашито, А когда из зала смотришь — это легионер в военных латах. Это же военные!»

Cолистка Нина Капцова, то есть Фригия, которую разлучают со Спартаком, во второй картине балета рассуждает о сюжете, завязка которого в 74-м году до нашей эры.

Нина Капцова: «Сюжет, понятное дело, всегда будет современным. Потому что этот сюжет о борьбе, о людях, о человеческих переживаниях, о ненависти и любви».

Гастроли рассчитаны неделю, Большой театр привозит «Спартака» в Вашингтон третий раз, но будут ли свободные билеты, если за кулисой — Григорович, а на сцене — Васильев?

Новые штрихи, молодые звезды, наставник с великим именем — это живая золотая классика XX века. Но утонченные сценические портреты неожиданны и свежи для балета, что без малого полвека на сцене: актеры создают, находят, не повторяясь и не перепевая своих знаменитых предшественников.